Be jautienos pyrago gėjų pionieriaus darbe

1 skaidrė iš 10 /10
  • 1 skaidrė iš 10 /10

    Niujorko universiteto 80WSE parodoje „Devotion“ stebina Bobo Mizerio, žinomo dėl savo erotinių vyrų fotografijų, darbų įvairovė.

    Kreditas...Bobo Mizerio fondas

1951 m. Bobas Mizeris pradėjo žurnalą „Physique Pictorial“, kuriame gausu raumeningų jaunų vyrų nuotraukų, dėvinčių šiek tiek daugiau nei pozuojančių dirželius – G-stygas vyrams. Jo vaizdai neva iliustravo sveikatą ir kūno rengybą, tačiau iš tikrųjų buvo nukreipti į tuometinę pogrindinę gėjų rinką. Mizeris (1922–1992) buvo pradininkas, aiškiai išryškinantis žanro erotinį patrauklumą, kad patrauktų teisinių institucijų dėmesį. 1947 metais jis buvo nuteistas už tai, kad prisidėjo prie nepilnametės nusikalstamumo, fotografuodamas nuogą 17-metį ir metus praleido kalėjime. 1954 metais jis buvo nuteistas už nešvankios medžiagos platinimą paštu. (Po poros metų šis nuosprendis buvo panaikintas apeliacine tvarka.) Šie greičio mažinimo kalneliai nesutrukdė Mizerio, kaip komercinio fotografo ir leidėjo, įmonei išaugti iki tokio lygio, kad ji užėmė keturias sklypus netoli Los Andželo centro, kaip Holivudo kino studiją. , pelnęs jam slapyvardį Hugh Hefneris iš gėjų leidybos. Akivaizdu, kad Mizeris buvo palaimingai be aukšto meno pretenzijų, tačiau „Physique Pictorial“ vis dėlto įkvėpė tokius menininkus kaip Davidas Hockney ir Robertas Mapplethorpe'as.

Atsižvelgiant į jo žinomumą, stebėtina tai Atsidavimas: kasinėja Bobą Mizerį, paroda Niujorko universiteto 80 Washington Square East galerijoje, žinomoje kaip 80WSE, pagal galerijos pranešimą spaudai yra pirmasis didelis institucinis solo Bobo Mizerio darbų pristatymas, parodytas bet kurioje pasaulio vietoje.

Laida nėra tai, ko Mizer gerbėjai gali tikėtis. Organizuoja Jonathanas Bergeris, 80WSE direktorius, ir Billis Milleris , gėjų žurnalo „Straight to Hell“ leidėjas, bendradarbiaudamas su Bobo Mizerio fondo prezidentu Dennisu Bellu, 45 fotografijų paroda veikiau pataiso idėją, kad Mizeris yra tik jautienos pyragų pardavėjas. Tai gerai parodo jį kaip menininką, kurio pomėgiai ir vaizduotė yra daug platesnė, nei rodo jo populiari reputacija. Pažymėtina, kad pirmojoje parodos nuotraukoje ne nuogas vyras, o Siamo katė ant sofos, didelis atspaudas iš negatyvo, daryto apie 1945 m. Toliau yra vyrų, įskaitant daugybę ryškių portretų nuo galvos ir pečių. Tačiau nėra daug dalykų, kuriuos galėtumėte pavadinti įprastai pornografiniais.

Kai kurie kūriniai gali būti supainioti su Diane Arbus nuotraukomis, įskaitant vieną iš besišypsančios mergaitės šokio kostiumu, laikančios milžinišką trofėjų, ir moters portretą tamsiais vešliais plaukais ir kailine apykakle, kurios niūri šypsena ir asimetriškos akys. ji baisu, panaši į kaukę. Jei nežinotumėte geriau, galėtumėte spėti, kad nuogo vyro keturkojais su ragais, kylančiomis iš viršugalvio, atvaizdas buvo Mapplethorpe.

Studijoje nufilmuotose nuotraukose – vyras, visiškai apsirengęs Holivudo indėno kutais ir plunksnomis puoštu galvos apdangalu; moteris dryžuota suknele, žaidžianti su beždžione; ir mielai linksmas besišypsantis berniukas, sėdintis prie savo portreto su didele gyva višta.

Kai kurie vaizdai ribojasi su šleifu, pavyzdžiui, vienas iš dviejų nuogų vyrų, visiškai padengtų sidabriniais dažais, vienas ant rankų ir kelių, atsidūręs ant kito, kuris iškėlęs ranką, akivaizdžiai ruošiasi trenkti savo nuolankiai partnerei.

Yra nuotraukų, iš kurių Normanas Rokvelas galėjo nupiešti, pavyzdžiui, viena iš keturių gražių jaunų šviesiaplaukių moterų, maldaujamai žvelgiančių į policininką, kuris šypsosi, fone rašydamas bilietą jų automobiliui. Panašiai sveikame įvaizdyje aštuonių gražių jaunuolių grupė dirba prie iš dalies išardyto sportinio automobilio.

Labiausiai intriguoja du kadrai iš 1955 m. filmo „Raganų berniukas“. Viename žmogus, dėvintis tik kūginę burtininko kepurę, sėdi fotelyje ir žiūri į storą tomą kambaryje su draperijomis aptrauktomis sienomis, kur daiktai rodo kažkokią magišką praktiką.

Šių ir kitų parodoje pateiktų paveikslų įvairovė prieštarauja apibendrinimui, išskyrus vieną dalyką: juos visus sieja optimistiška dvasia. Tai matote ir jo jautienos pyrago vaizduose. Beveik visada juos lydi saulėtas, žaismingas ir laimingas jausmas. Mizeris buvo mizantropo priešingybė ir, pavyzdžiui, kitaip nei Mapplethorpe'as, atrodo, kad jo netraukė labiau nerimą keliantys sekso aspektai. Tačiau apie jį dar daug ko reikia žinoti.

Mirdamas 1992 m., Mizeris paliko didžiulį darbą, įskaitant apie du milijonus nuotraukų ir negatyvų; 3000 filmų ir vaizdo įrašų; ir nesuskaičiuojamas kiekis kostiumų ir rekvizitų. Jo draugas ir advokatas Wayne'as Stanley visa tai paveldėjo ir sunkiai suvaldė. Vėlesniais metais jis buvo išparceliuotas į šiukšliadėžes, saugyklas ir pono Stenlio garažą, be kitų vietų.

2004 m. ponas Stanley pardavė tai, ką turėjo ponui Bellui, kuris galiausiai sujungė medžiagas ir 2010 m. įkūrė Bobo Mizerio fondą El Cerrito mieste, Kalifornijoje. Tik nedidelė dalis fondo turimų objektų buvo tinkamai dokumentuota. kad ponas Bergeris išradingai pasinaudojo. Jis paprašė fondo su įrėmintomis nuotraukomis atsiųsti dėžutes su archyvine medžiaga, kad būtų galima įtraukti į parodą.

Kartu su Siamo kate pirmame kambaryje yra sieną užpildančios lentynos, kurių kiekvienoje kabinoje yra kostiumai ir rekvizitai iš fondo kolekcijos. N.Y.U. mokiniai rūšiuoja ir dokumentuoja šią medžiagą. Kituose kambariuose yra darbo stalai su kompiuteriais ir spausdintuvais, prie kurių studentų archyvarai perėjo negatyvų dėžes skaitmeniniam kopijavimui ir anotavimui.

Studentai taip pat nebrangiai atspausdina jiems įdomių vaizdų ir iškarpo juos ant galerijos sienų, kad sukurtų besisukantį, ad hoc šou didesnėje parodoje. Taigi jūs pamatysite palaidotą istoriją, kuri atskleidžiama tiesiai prieš jūsų akis, kaip žada serialo paantraštė „Kasinėjant Bobą Mizerį“.

Pavadinimas gali būti klaidinantis, nes numato nuoseklaus Mizerio ir jo kūrybos paveikslo atsiradimą. Atsižvelgiant į jo produkcijos platumą ir įvairovę, tai gali niekada neįvykti. Bet tai žavus darbas.