Gėrimas iš Picasso skulptūrų grožio MoMA

Lynda Zycherman, Modernaus meno muziejaus skulptūrų konservatorė, su Pikaso Absento stiklo skulptūrų maketais.

Šiuo metu jos stichijoje yra Lynda Zycherman, Modernaus meno muziejaus skulptūrų konservatorė. Ji prižiūri tai, kas gali būti vadinama 120 objektų priežiūra ir maitinimu nepaprastame moderniame pasaulyje. Pikaso skulptūra, masyvas, atskleidžiantis kvapą gniaužiantį menininko išradingumą bronzos, medžio, molio, gipso, lakštinio metalo ir akmenų srityse per šešis dešimtmečius.

Galimybė iš arti išstudijuoti – ir tvarkyti – tiek daug tokio puikaus meistro skulptūrų pasitaiko ne itin dažnai, net tokiai veteranei kaip ponia Zycherman. Nuo 1984 m. „The Modern“ ji buvo atsakinga už 2007 m. Richardo Serros retrospektyvą ir skulptūrą 2009 m. Matisse'o retrospektyvoje. Jos pareigos už neseniai muziejuje atliktą Björk tyrimą apėmė garsiosios gulbės suknelės ir jos pirštinių odinio snapo taisymą. Tačiau Picasso šou tikrai yra viršūnė, pripažino ji, įvairovės ir meno istorijos požiūriu.

Tuo metu nesupratau, kad sužinoti daugiau apie M. Zycherman darbą man irgi būtų šiokia tokia viršūnė. Vienas dalykas yra domėtis, kaip kuriami meno kūriniai – kaip ir aš – ir suprasti, kad didžioji mūsų neverbalinė reakcija į meną iš tikrųjų yra menininko medžiagų naudojimas. Tačiau visai kas kita yra priartėti prie magiško mąstymo, kurį toks intymumas gali įkvėpti, pamatyti, kaip profesionalas mąsto apie kūrinio būtį, seka fizinius įkalčius ir pateikia juos teismo ekspertizei bei moksliniams bandymams, o rezultatai gali duoti naujo meno. istorinių žinių. Tai meno CSI.

Vienas dalykas, kurį greitai sužinojau, yra tai, kiek daug galima nepastebėti, net kai manai, kad ieškai.

Su ponia Zycherman susipažinau, kai Pikaso šou buvo paskutiniame įrengimo etape. Oras buvo tirštas santūrios euforijos ir kruopštaus rūpesčio. Daugelis meno tvarkytojų yra kūrybingi, ir jūs galite pajusti, kad jie turi savo asmenines epifanijas. Viena man papasakojo, kaip ji buvo sužavėta pirmą kartą pamačiusi Picasso dažytą bronzinę ožkos kaukolę ir butelį, rodomą apvaliai, o ne prie sienos.

Žiūrėjau į šešias nutapytas Picasso bronzines Absento stiklo skulptūras, kai patekau į vieną iš tų žeminančių žinių kirmgraužų, dėl kurių kritiko gyvenimas šiek tiek pasisuka savo ašyje. Vienas iš parodos žygdarbių yra suvienyti šiuos žavius ​​mažybinius kūrinius pirmą kartą nuo tada, kai jie paliko Picasso studiją 1914 m., tais metais, kai jie buvo sukurti. Tačiau tiesą pasakius, niekada daug negalvojau apie „Modern“ versiją ar kitas dvi, kurias mačiau; jie atrodė kaip mieli žaisliukai.

Vaizdas

Kreditas...Ike'as Edeani „The New York Times“.

Vaizdas

Kreditas...Ike'as Edeani „The New York Times“.

Šis požiūris išgaruoja antrojoje parodos galerijoje, kur visas šešių Stiklo kūrinių komplektas pasitinka kaip choras. Liejiniai yra identiški, tačiau kai kurie yra gana paprasti, nudažyti tik dviem spalvomis, o kiti yra išmarginti pointillistiniais raudonų, mėlynų ir žalių taškų šydais. Dvi, įskaitant „Modern“, turi ryškią juodų dažų garbaną, kurią mokslininkai vadina katės uodega.

Picasso pagamino stiklo gabalus, kai tik baigė savo didžiąją gitarą – išpjautos ir suvirintos juodosios geležies lakštų rinkinį (ji kabo netoliese). Gitara plonas kubistinio koliažo plokštumas perkėlė į tris dimensijas, atverdama skulptūrą į abstrakčią erdvę, tačiau po šio proveržio Picasso grįžo prie figūrinės skulptūros ir daugiau niekada nesiblaško.

Vaizdas

Kreditas...Ike'as Edeani „The New York Times“.

Vaizdas

Kreditas...Philipas Greenbergas „The New York Times“.

Absento stiklo skulptūros pradeda tai atsigręžti. Vos devynių colių aukščio jų sukrauti elementai sudaro suskilusią alkoholio taurę, kurios viršuje yra absento šaukštas – plokščias ir perforuotas kaip mažas pyrago servėtukas – ant kurio guli nudažytas bronzinis cukraus kubelis. Legiruotojo metalo šaukštai – visi skirtingi, kaip ir dažai – yra ankstyvas jau paruošto objekto pavyzdys, įkomponuotas į skulptūrą, praėjus metams po to, kai Duchampas padarė pirmąjį, prikaldamas dviračio ratą prie taburetės.

Picasso skulptūros iš absento yra fantastiški maži galvosūkiai: matai stiklo kraštą, plokštumą, kuri yra skysčio viršus, taip pat po juo. Vienoje pusėje yra dantytas flanšas, kuris, matyt, yra rankena. Kuo daugiau žiūrite, tuo jie tampa vaizdingesni. Flanšai rodo išdidžius Sitvelo profilius, o iš tam tikrų kampų iškilimų ir angų žvaigždynas primena nukarusią burną ir akių vokus. Šaukštas ir cukraus kubelis tarnauja kaip apleista skrybėlė, todėl jūsų veidas atrodo nuostabiai kaip Busterio Keatono.

Vaizdas

Kreditas...Ike'as Edeani „The New York Times“.

Vaizdas

Kreditas...Ike'as Edeani „The New York Times“.

Paklausiau praeinančio darbuotojo, ar neapsaugota bronzos spalvos viršutinė vieno stiklo pusė, nedažyta bronza. Netrukus buvau supažindintas su ponia Zycherman, kuri greitai mane atmetė nuo šios idėjos. Ne, visos bronzos dažytos. Viršutinė nagrinėjamo kūrinio dalis padengta rudais dažais, sumaišytais su smėliu. Žinoma, tu idiote, pasakiau sau. kas negerai tavo akims? Ar nepastebėjote tekstūros?

Ji manęs paklausė, ar nenorėčiau sužinoti daugiau, o po to sekė sūkurinis vaizduojamojo meno demonstravimas labai iš arti, įskaitant naujus atradimus, kuriuos ji padarė prieš pasirodymą (ir kurie yra pažymėti jo kataloge).

M. Zycherman apibūdino liejimo tvarką, leido man žvilgtelėti į apatiniuose kraštuose subraižytus skaičius ir atkreipė dėmesį į reljefinį P raidę kiekvienoje išorėje. Pirmasis bronzos liejinys - viršutinė dalis balta (dabar pageltusi), apatinė pusė rūdžių raudona, tarsi imituojanti terakotą - buvo pagaminta iš Pikaso vaško modelio, kurį jo pardavėjas Danielis-Henry Kahnweileris nuvežė į liejyklą. Ten buvo pagaminta gipso forma, o po to bandomasis bronzos liejimas, kurį Kahnweileris grąžino menininkui patvirtinti.

Ponia Zycherman taip pat man pasakė, kad ji pagamino tikro dydžio stiklo gabalėlių modelius, vaškinį variantą ir versiją iš greitai džiūstančio molio, kurį išmargino taškais à la Pablo. Visa tai buvo skirta tam, kad geriau suprastų puikią skulptūros konstrukciją iš trijų dalių.

Kaip jis buvo laikomas kartu? Atlikdama keturių kūrinių rentgenografiją likus keliems mėnesiams iki pasirodymo, ponia Zycherman pirmoji patvirtino puikią, nematomą priemonę: mažytį smeigtuką, pritvirtintą prie bronzinio cukraus kubelio, kuris praeina per vieną iš perforacijų kiekviename šaukšte. mažytis lizdas kiekvienos stiklinės lūpoje. Ji įtaria, kad šį sprendimą sugalvojo ne Picasso, kuris tuo metu mažai žinojo apie skulptūrą, o kvalifikuotas liejyklos amatininkas.

Išėjau apsvaigęs nuo čia dirbančios vaizduotės – ir ne tik menininko. Norėjau sužinoti daugiau.

Po poros savaičių buvau įvestas į erdvią Modernaus gamtosaugos laboratoriją, kuri tęsiasi per pusę pastato Vakarų 53-iojoje gatvėje – įspūdinga 2014 m. plėtros dalis. 1948 m. Jacksono Pollocko Nr. 1 stovėjo ant didelio stalo, kuris pirmą kartą istorijoje bus restauruotas. „The Modern“ jį įsigijo 1950 m., o tai reiškė, kad po to, kai paliko menininko studiją, jai buvo naudingas nedidelis tranzitas, konservatoriaus kalba.

Vaizdas

Kreditas...Ike'as Edeani „The New York Times“.

Ėmiau pasiimti šneką: grįžtamasis konservavimas yra bet koks remontas, kurį galima atšaukti (valymas nėra vienas iš jų). Didžiavimasis paviršiumi apibūdina vinis ir varžtus, kurių galvutės išsikiša. Šią frazę sužinojau, kai diskutavome apie kitą Pikaso šou svarbiausią dalyką „Maudytojai“ – šešių figūrų grupę iš 1956 m., sujungtų iš faneros gabalų ir medžio likučių.

Pirmasis jo savininkas 1981 m. atidavė ansamblį Staatsgalerie Štutgarte, tačiau jis niekada nebuvo paskolintas. Štutgarto muziejus, žinoma, buvo atsargus ir sutiko tik po to, kai M. Zycherman išskrido į Vokietiją pademonstruoti, kaip „Modern“ be incidentų pasiskolino ir paskolino panašius kūrinius.

Viena iš šešių – „Moteris išskėstomis rankomis“ – dažnai buvo apibūdinama kaip pagaminta iš apanglėjusios arba sudegintos medienos. Tačiau M. Zycherman ant nugaros pastebėjo lašelį, kuris įtikino, kad juodi praėjimai buvo ne nudegimai, o dažai. Atrodo, kad Staatsgalerie tai atsižvelgė; pataisymai bus atlikti antrajame katalogo leidime.

Tokie atradimai kartais atsiranda, kai patyrusi akis pirmą kartą apžiūri meno kūrinį. Absento stiklo skulptūrų tyrimas buvo visai kita istorija. M. Zycherman šią idėją įsijungė 2014 m. liepą, kai Ann Temkin ir Anne Umland, laidos kuratorės, papasakojo jai apie laukiantį bronzinių apdovanojimų susitikimą ir pasakė, kad jie niekada nebuvo nuodugniai išanalizuoti.

Kruopščiai suplanuotas M. Zycherman požiūris buvo toks pat diplomatinis, kaip ir mokslinis, diplomatija labai sušvelnėjo, nes „Modern’s Glass“ galėjo atlikti pirmąją jo struktūrą rentgeno spinduliais ir nustatyti jo lydinio vario ir alavo santykį. Ji sakė, kad nėra puiku klausti muziejaus, ar galite atlikti vieno iš jų objektų testą, jei to dar neišbandėte patys.

Šioje srityje buvo dar du stiklo kūriniai: vienas Filadelfijos meno muziejuje, o kitas – kubistų darbų saugykloje, kurią kolekcininkas Leonardas A. Lauderis pažadėjo Metropoliteno meno muziejui. Ji atliko panašią šių kūrinių analizę. Praėjusių metų sausį M. Zycherman apkabino ketvirtą stiklą, kurį Pikaso šeima paskolino Pikaso parodai čia esančioje Gagosian galerijoje. Keturių išbandytų lydinių lydiniai yra nepaprastai artimi, o tai rodo, kad valdymo lygis yra puikios liejyklos požymis. Ponia Zycherman išbandys likusių dviejų lydinius po Pikaso parodos uždarymo sausio mėnesį.

Apsilankęs gamtosaugos laboratorijoje, atidžiau apžiūrėjau du M. Zycherman pagamintus stiklo modelius. Ji sakė, kad menininko kūrinio perdarymas yra geriausias būdas suprasti, kaip buvo sukurtas kūrinys, ir atkreipė mano dėmesį į sieną, kurioje ant spintelių išklotos penkios mažos drobės, kurių kiekviena yra skirtingo atspalvio mėlyna. Juos padarė tapybos konservatoriai, nesėkmingai bandydami atkartoti ryškią Yves'o Kleino kūrinio mėlyną spalvą. Ji pažymėjo, kad vyriausiasis konservatorius Jimas Coddingtonas taip pat bandė atkurti Pollocko paveikslus su lašeliais – tai naujai išaiškino, kodėl daugelis padirbinėtojų pradeda dirbti kaip konservatoriai.

Kai pakomentavau, kad jos pačios „Pikaso stiklo iš Absento“ skulptūrų versijos nėra visiškai tikslios, M. Zycherman nusijuokė. Nesijaudink, atsakė ji. Niekas nenori, kad jie būtų.