Nyderlandų muziejaus direktoriumi naciai surado sąjungininką

Dirkas Hannema, pavaizduotas čia 1972 m., Antrojo pasaulinio karo metais vadovavo vienam įtakingiausių Nyderlandų muziejų, tačiau buvo apkaltintas bendradarbiavimu su naciais.

ROTERDAMAS, Nyderlandai – 1943 m. meno kliringo namų, kuriuos naciai įkūrė Nyderlanduose, siekdami parduoti išgrobstytą žydų turtą, pareigūnas kreipėsi į Centro direktorių. Boijmanso muziejus Roterdame. Jis turėjo keturis darbus, kuriuos norėjo parduoti, įskaitant nuostabų aliejinį paveikslą „Moteris sėdi ant žolės pievos pakraštyje“ ir „Skaitymas“, kurį sukūrė Nicolaas van der Waay.

Muziejaus direktorius Dirkas Hannema galbūt nežinojo skaudžios paveikslo kilmės specifikos, kad jis priklausė Isaacas Leefsma , žydų dažų gamintojas ir jo žmona, Helene Leefsma-Meijer , kuris buvo deportuotas ir tik prieš kelis mėnesius nužudytas koncentracijos stovykloje.

Vaizdas

Kreditas...Žydų invalidų fondas, Amsterdamas

Tačiau ponas Hannema, dirbęs aukščiausiu muziejaus pareigūnu nacių sukurtoje Nyderlandų šešėlinėje vyriausybėje, turėjo žinoti, kokį bjaurų verslą užsiima meno kliringo namai, Mühlmann agentūra, teigia istorikai.

Jis nusipirko Leefsmaso paveikslą, kuris liks Olandijos muziejuje ateinančius 57 metus, kol 2000 m. bus grąžintas šeimos paveldėtojams. Dar penkiais atvejais muziejus išsprendė restitucijos ieškinius grąžindamas kūrinius, įgytus valdant J. Hannemai. direktoriumi 1921–1945 m.

Jis bendradarbiavo su vokiečiais ir žinojo, ką daro, – apie savo pirmtaką pasakojo dabartinis muziejaus direktorius Sjarelas Ex. Jis nusprendė, kad verta su jais dirbti, nes žinojo, kad gali turėti daugiau įtakos ir galios žmonėms, kurie valdo, užuot buvęs pabėgėliu, slapstydamasis ar gyvendamas pakraštyje.

Nors istorikai anksčiau pripažino J. Hannemos santykius su vokiečiais, šiomis dienomis jo bendradarbiavimo detalės yra peržiūrimos, kai Nyderlandų muziejai peržiūri jų karo laikų įrašus. A naujausia ataskaita Nyderlandų muziejų asociacija paskelbė, kad po dešimtmetį trukusių tyrimų Nyderlandų muziejai savo kolekcijose iki šiol atrado 172 meno kūrinius su problemine istorija, o tai rodo, kad jie galėjo būti pagrobti arba parduoti per prievartą. Trisdešimt tų darbų yra Boijmanso kolekcijoje, nors muziejaus atstovai teigia, kad jie buvo įsigyti ponui Hannemai pasitraukus iš direktoriaus pareigų.

Visoje Europoje muziejai vis dar grumiasi – vieni uoliau nei kiti – dėl to, kaip atpažinti ir tvarkyti meno kūrinius, kurie gali turėti užterštą karo istoriją. Dešimtojo dešimtmečio pabaigoje olandų važiavimas įgavo didelį pagreitį, nors nuo tada procesas pajudėjo į priekį. Ilgainiui tyrimai išsiplėtė, įtraukdami ne tik prieš karą ar per karą muziejų įsigytą meną, bet ir vėliau gautas dovanas, turinčias įtartinų kilmės spragų.

Šiais metais kaip dalis atnaujintų tyrimų, Boijmans, dabar žinomas kaip Boijmans Van Beuningen muziejus, papildė savo inventorizavimo procesą atskira nepriklausomo istoriko ataskaita ir paroda, Boijmanai kare. Menas sunaikintame mieste, kad aptariamas pono Hannemos vaidmuo. Apie muziejaus direktoriaus gyvenimą taip pat pasakojama nauja olandų meno ir kultūros istoriko Wesselio Krulo biografija, kuri buvo paskelbta praėjusį mėnesį.

Tikimės ir siekiame, kad įgyvendindami šį projektą galime padaryti teisingumą žmonėms, kurie prarado savo meno kūrinius, sakė Hanna Leijen, Boijmans dokumentacijos centro vadovė. Ir jei muziejus nėra tinkamas savininkas, mes galime jį grąžinti. Nenorime, kad ant mūsų sienų būtų meno kūrinių, turinčių šią atšiaurią ir problemišką istoriją, todėl tai yra svarbi užduotis, kurią pastaraisiais metais stengėmės atlikti pagal savo galimybes.

Pagal Nyderlandų sistemą pagrobtų kūrinių grąžinimu rūpinasi vyriausybės paskirta komisija – Nyderlandų restitucijos komitetas, kuris dabar atlieka tolesnius tyrimus, siekdamas nustatyti, ar kūrinius, kuriuos muziejai įvardija kaip probleminius, reikia grąžinti.

Nuo tada, kai buvo įkurta 2003 m., komisija rekomendavo grąžinti šimtus pagrobtų meno kūrinių, įskaitant 202 kūrinius iš olandų ir žydų meno prekeivio Jacques'o Goudstikkerio kolekcijos.

Šios pastangos buvo pagirtos, tačiau kritikai, tokie kaip Jamesas Palmeris, Toronte įsikūrusios meno atkūrimo įmonės Mondex Corporation įkūrėjas, teigė, kad teisėtų įpėdinių pretenzijos dėl restitucijos vis dar dažnai yra kliudomos. Jis atkreipia dėmesį į tai, kad Nyderlandų komitetas neseniai atmetė žydų poros įpėdinių Irmos Klein ir Roberto Lewensteino ieškinį dėl Wassily Kandinsky paveikslo „Bild mit Häusern“ (Nuotrauka su namais, 1909), kuris yra Stedelijk kolekcijoje. Muziejus Amsterdame.

Vaizdas

Kreditas...Wassily Kandinsky / Artists Rights Society (ARS), Niujorkas; Stedelijk muziejus Amsterdamas ir Pictoright, Amsterdamas

Stedelijk paveikslą nustatė kaip vieną iš 15 kūrinių, kurių kilmė gali būti problemiška. Tačiau komitetas atliko tolesnius tyrimus ir toliau Lapkričio 1 d paskelbė savo įpareigojančią išvadą, kad muziejus neprivalo jos grąžinti. Komitetas nustatė, kad šeima savanoriškai bendradarbiavo 1940 m. spalį paveikslo aukcione Stedelijk. Tačiau J. Palmeris, atstovaujantis Lewensteino įpėdiniams, teigia, kad nėra įrodymų, kad taip yra.

Tai yra sistemingas požiūris, kurio jie taiko prieš žydų ieškovus dešimtmečius, ir toliau tai daro, ir tai nesuprantama, sakė jis.

Įvairūs meno kūriniai, dalis jų išgrobstyti, kiti ne, karo metu buvo išvežti iš Nyderlandų. Pasak meno istorikės Ariette Dekker, per penkerius nacių okupacijos metus Reichas menui išleido 60 milijonų guldenų (138 mln. Ji parašė knygą, kuri yra kartu su Boijmanso paroda „Kontroversiška praeitis: Boijmanso vano muziejus ir Antrasis pasaulinis karas“.

Daugelis kūrinių, kurių dabar Nyderlandų muziejai laiko abejotiną kilmę, buvo kūriniai, kuriuos sąjungininkai po karo grąžino į šalį, tačiau jie pateko į muziejus, o ne grįžo savininkams.

Pasak istoriko Lynn H. Nicholas, vienintelis Nyderlandų nacionalinio muziejaus pardavimas vokiečiams buvo priverstinis pardavimas, kurį palengvino ponas Hannema, eidamas muziejaus caro vaidmenį. 1940 m. vasarą, praėjus vos mėnesiams po to, kai vokiečiai įsiveržė į Nyderlandus, nacių reichsmaršalas Hermannas Goeringas siekė sugrąžinti tris vokiečių renesanso paveikslus, kurie buvo Kröller-Müller muziejaus Otterlo kolekcijoje.

Meno pardavimas okupantams pagal Nyderlandų įstatymus buvo griežtai neteisėtas, tačiau J. Hannema sutiko įvertinti kūrinių vertę naciams, ir trys kūriniai baigėsi Hitleriu ir Goeringu. Po karo jis buvo įkalintas aštuoniems mėnesiams dėl kaltinimų, susijusių su bendradarbiavimu, tačiau vėliau kaltinimai buvo panaikinti.

Ponas Hannema tikrai nebuvo vienas tarp muziejininkų, bendradarbiaujančių su okupantais, tačiau iš kitų išsiskyrė ypatingu užsidegimu naujojo režimo sąlygomis užimti kur kas aukštesnes kultūros reikalų tvarkymo pareigas nacionaliniu lygiu. Dekkeris rašė.

Hannemos biografijos autorius P. Krulis sakė, kad nors neabejotina, kad muziejaus direktorius bendradarbiavo, jo karo istorija yra daug paradoksalesnė ir sudėtingesnė, nei paprastai manoma.

Pavyzdžiui, Kröller-Muller byloje ponas Hannema galėjo iš dalies padėti įvertinti meno kūrinių vertę, siekdamas užtikrinti, kad Nyderlandų muziejus už juos gautų teisingą kainą.

Tai buvo atvejis, kai vokiečiai nusprendė, kad nori pirkti paveikslus, todėl apie laisvą valią nebuvo jokio klausimo, – sakė jis.

Ambicingo kuratoriaus ir muziejaus direktoriaus P. Hannema karjeros trajektorija kilo aukštyn dar prieš karą. Jis buvo pripažintas Boijmanų pavertimu iš mieguistos provincijos įstaigos į tarptautiniu mastu gerbiamą. Nacionalsocializmo ideologijos, o ne konkrečiai vokiečių perėmimo, šalininkas, okupantų apgyvendinimo įstaigoje jis buvo pasirengęs eiti toliau nei kai kurie kiti muziejai, tačiau jis nebuvo nacistas iki karčiojo galo, – sakė J. Krulis.

Per du mėnesius nuo įsiveržimo jis prisijungė prie Kultūros konsultacinės tarybos, kuri padėtų okupantų pajėgoms, vadinamos Kultūros rateliu, teigiama ponios Dekker knygoje. Galiausiai jis tapo įgaliotuoju muziejaus reikalų agentu, aukščiausio rango Nyderlandų muziejaus pareigūnu.

Nėra įrodymų, kad J. Hannema kada nors būtų išreiškęs antisemitines nuotaikas, sakė M. Dekker, o iš tikrųjų parodoje eksponuojami jo rašyti laiškai rodo, kad jis bandė, dažniausiai veltui, padėti tam tikriems žydų kontaktams išvengti deportacijos.

Boijmans direktorius P. Ex sakė, kad muziejaus pastangos yra skirtos pateikti išsamią jo istorijos apskaitą, įskaitant tokias dėmes, kaip J. Hannema veiksmai.

Niekas nebėra paslėpta, todėl viskas yra atvira, o žmonės gali tai perskaityti, žinoti ir patys spręsti, sakė jis. Jis nepraeis; tai baisi istorija, bet mes galime aiškiai pasakyti, kas atsitiko. Ten yra kaltė, ir mes niekada negalime to neigti, o dabar tiksliai žinome, kas atsitiko, todėl norime pasakyti istoriją.

Tai, kas atsitiko, pridūrė jis, buvo per didelis, kad „atsiprašau“.